Адрес: ул. Большая Московская, 5а/2
История
Каменный храм сооружен в 1207 г. объединением богатых купцов, торговавших с Зарубежьем («заморских купцов»); ему предшествовали две деревянных постройки середины и конца ХII в., которые, видимо, сгорели.
Церковь Параскевы много раз горела и разрушалась при пожарах и соответственно перестраивалась. В летописях и других источниках упоминаются пожары на данной территории под 1217, 1300, 1340, 1388, 1494, 1596, 1606, 1636, 1650, 1700, 1709, 1745 гг.
Пожар 1340 г. повлек за собой серьезные разрушения храма. Восстановление здания сопровождалось значительными перестройками, которые изменили первоначальный облик. Как показали исследования, при пожаре обрушился юго-западный угол храма, а это, возможно, повлекло за собой разрушение сводов, арок и падение барабана. При восстановительных работах в 1345 г. уцелевший объем был сохранен, а новые части старались сделать похожими на древние. Однако имитация старых форм была весьма приблизительной и поверхностной. Некоторые исследователи предполагают, что в ХIV в. трехлопастная форма завершения фасадов была переделана на более простую и дешевую – восьмискатную.
В 1524 г. проводились масштабные работы на памятнике. По натурным данным в это время церковь была значительно перестроена: полностью переложены подпружные арки, центральные своды, восточные столбы, возможно, барабан, сделано деревянное междуэтажное перекрытие на каменных арках.
Летописное сообщение 1524 г. свидетельствует, что храм по-прежнему принадлежит привилегированным купцам (из Великого ряда Торга), которые финансируют его содержание. Под 1546 г. имеется летописная запись о строительстве каменных лавок от церкви Успения до церкви Параскевы, т. е. строения Торга вплотную приблизились к памятнику или даже примкнули к нему.
В 1650 г. Торг пострадал от очередного пожара. Исследования показали, что рухнула юго-восточная часть здания, поэтому именно этот объем был изменен: разобрана и возведена заново вся апсида, верхняя часть восточной стены, упрощен декор (вместо пучковых пилястр сделаны плоские лопатки); видимо, тогда же устроено сводчатое междуэтажное перекрытие.
При перестройках конца ХVIII в. были переложены барабан с главой, части арок и сводов.
Несмотря на проводившиеся иногда ремонты, экономическое положение и техническое состояние памятника к началу ХIХ в. заметно ухудшилось. В 1816-1817 гг., встал в повестку дня вопрос о разборке двух церквей — Параскевы и Прокопия. Из источников не ясно, каким образом приговоренные памятники были спасены; видимо, прихожане и купцы в короткий срок собрали необходимую для их ремонта и поддержания сумму и вопрос был закрыт.
После октября 1917 г. древние храмы города не были заброшены, за ними следили, их поддерживали и ремонтировали. В 1920-х гг. на церкви Параскевы проведены исследовательские работа, а в 1930-х гг. силами Новгородского музея — ремонтные работы.
В годы Второй мировой войны памятник значительных разрушений не получил. Его плохое состояние после войны объясняется, видимо, сотрясением от разрывов снарядов поблизости и отсутствием поддерживающих мероприятий. Вплоть до 1957 г. памятник использовался под склад и для жилья.
Ввиду плохого технического состояния и многочисленных перестроек памятника реставрационные работы отличались беспрецедентными для того времени сложностью, длительностью, тщательностью, комплексным подходом. Автор исследований и проекта реставрации — архитектор Г. М. Штендер. Работы начались в 1954 г. и закончены в 1963 г. Удалось выяснить подавляющее большинство первоначальных форм.
В настоящее время памятник представляет собой, по выражению Г. М. Штендера, «раскрытую для чтения своеобразную архитектурную энциклопедию, составленную из разновременных форм, с показом строительной техники и приемов средневекового Новгорода».
Сейчас храм не используется. Проводится комплексная реставрация.
Реставрация церкви Параскевы-Пятницы на Торгу. Что изменилось?
Архитектура
Церковь Параскевы 1207 г. относится к типу «башнеобразных» храмов ХII-ХIII вв. Этот тип зародился и сформировался в Полоцке и Смоленске в середине — второй половине ХII в. и к началу ХIII в. распространился почти по всем русским землям. Отличительные особенности данного типа – динамичная, устремленная ввысь композиция, которой подчинена вся архитектура здания (пониженные притворы с трех сторон, «пучковые пилястры», трехлопастное завершение фасадов, постамент и кокошники в основании барабана, размещение и форма окон), развитый декор, стремление к центричности и симметрии, «зальный» интерьер с хорошим освещением, устройство в угловых компартиментах полукоробовых (четвертных) сводов, отсутствие боковых апсид («внутренние» апсиды).
Исследователи единодушны в том, что образец новгородского башнеобразного храма следует искать в Смоленске. В качестве ближайшей аналогии обычно называют церковь Михаила Архангела (Свирскую) в Смоленске (конец XII в.). Вероятно, в Новгород была приглашена смоленская артель (или один зодчий), которая возвела кладку до высоты 1,2-1,5 м и уехала, а продолжали строительство местные мастера.
В настоящее время памятник представляет собой средних размеров кубическую одноглавую одноапсидную четырехстолпную постройку с развитой (расширенной к востоку) несколько пониженной алтарной частью и двумя притворами (северным и западным; третий, южный притвор законсервирован, сохранился на высоту 2 м). После реставрации здание не имеет целостного художественного образа и являет собой результат многочисленных перестроек. Четверик перекрыт пологой восьмискатной кровлей, притворы — посводной, алтарная часть — криволинейной односкатной.
Фасады имеют традиционное трехчастное членение лопатками, соответствующими внутренним столбам, однако сами первоначальные лопатки уникальны для Новгорода. Они представляют собой многопрофильные уступы с полуколонкой в центре («пучковые пилястры»).
В древности храм имел три входа, по одному в центре каждого притвора; ныне южный вход заложен. Каждый вход оформлен перспективным порталом с полуциркульным завершением, хотя сам проем имеет прямую перемычку, и акцентирован большой надпортальной профилированной нишей (которая, вероятно, была расписана) и группой из трех разновысоких окон в тимпане.
Окна нескольких типов на фасадах сейчас расположены в 2-3 яруса. Стены всех объемов декорированы поясом больших профилированных ниш, имитирующих окна. Барабан прорезан четырьмя окнами и обработан вверху аркатурным фризом. Барабан покрыт восьмигранным куполом и завершен деревянной шейкой и маленькой главкой с крестом.
В интерьере памятника четко выражен пространственный крест. Несмотря на стремление к симметрии и центричности южный неф значительно шире северного. Разновременные столбы имеют соответственно и различную форму. Жертвенник и диаконник оформлены полукруглыми внутренними апсидами, перекрытыми конхами, сообщаются с алтарем проходами. На второй ярус западного притвора ведет внутристенная лестница, прорезающая северо-западный угол церкви и северную стену притвора. Из западного притвора по внутристенной галерее можно попасть в северный притвор (подобная галерея первоначально вела и в южный притвор).
Кладка конструкций — из камня и кирпича, различается в разных местах и в зависимости от датировки. Древняя кладка — из чередующихся рядов плинфы и камня (плитняка, песчаника, гнейса, ракушечника) на цемянке.Кровля основного объема и барабана — из оцинкованного железа, над притворами — из лемеха.
Информация
Ядрышников В. А. Исторический паспорт (июнь, 2014).